El Museo Nacional del Prado ha comenzado una nueva etapa con el relevo de Gabriele Finaldi en la dirección adjunta de la pinacoteca por Miguel Falomir, quien posee entre sus próximos retos el de localizar la procedencia de aquellos madrileños que no acuden habitualmente las salas de este museo.
Las visitas es un asunto que siempre ha preocupado a los museos y, en el caso del Prado, esto no es una excepción, tal y como ha señalado Falomir durante una entrevista concedida a Europa Press. Durante el primer semestre del año ha recibido un total de 1,3 millones de visitantes, una cifra un 4,25 por ciento superior a los 1,2 millones de personas que acudieron al museo el pasado año durante ese periodo.
A pesar de las buenas cifras, Falomir es consciente de que aún quedan retos y uno de ellos es averiguar de qué distritos de Madrid procede el mayor número de ciudadanos que no acuden al museo, algo que quiere estudiar del mismo modo que ocurre en algunos centros comerciales y lograr así que las obras del museo se conviertan en algo atractivo para ellos.
Otro asunto que preocupa a la pinacoteca es el aumento de la edad media de las personas que visitan el museo, algo que considera que hay que "paliar". Este "envejecimiento", que afecta a todos los museos en general de pintura antigua, se debe a un "cambio cultural". "Ahora tengo dudas de que público joven pueda identificar santos o mitología. Antes venía menos público pero con nivel cultural más alto", ha lamentado.
En este sentido, considera que el museo ha de adecuarse al visitante que viene porque, a su juicio, "lo importante es que el público se sienta cómodo, que no se enfrente a un test cultural". "La obligación es conseguir que los clásicos sean capaces de acompasarse a la evolución de los tiempos", sostiene.
"NECESITAMOS NUEVOS ESPACIOS"
El Prado posee un total de 9.000 pinturas y solo 1.500 están expuestas en las salas. De entre aquellas que se encuentran en los almacenes del museo, Falomir calcula que entre 150 y 200 deberían colgarse y esa es la "intención" del museo, pero para ello son necesarios "nuevos espacios". Eso sí, precisa que más allá de esta cantidad no tiene sentido, puesto que no todas las obras tienen una calidad alta.
Asimismo, Falomir ha señalado que hay colecciones que están "infrarrepresentadas" en el actual plan museográfico, y entre ellas destaca la pintura italiana del barroco, una colección "espléndida" a la que menos espacio se ha concedido. Según ha avanzado, la idea es que gane espacio.
El director adjunto del Prado ha señalado que a ello contribuirá la V Cátedra, que lleva por lema 'Un siglo crítico: la pintura boloñesa del siglo XVII en España y la 'Felsina Pittrice' de Carlo Cesare Malvasia (1678)', que se centrará en las pinturas italianas barrocas de las colecciones españolas.
Falomir, quien antes de aceptar el puesto como director adjunto ya había trabajado en el museo durante 18 años, ha puesto de relieve la transición por la que ha pasado el Prado en los últimos 15 años, un periodo en el que se ha dotado de instrumentos jurídicos, de espacios físicos y de un personal que le permita homologarse a los grandes museos europeos.
En este punto, destaca la contribución de su predecesor en el cargo, Gabriele Finaldi, una llegada "necesaria" porque hasta entonces el Prado se encontraba "al margen de los circuitos internacionales". A su juicio, el nuevo director de la National Gallery --que toma posesión el 17 de agosto-- ha llevado al Prado a "un nivel internacional".
ARANGO: "ESPERAMOS EMULACIÓN"
El pasado mes de junio, el empresario Plácido Arango donó al Prado 25 obras de su colección de arte antiguo, que incluye artistas como Pedro de Campaña, Francisco de Zurbarán o Francisco de Goya, entre otros, algo "excepcional" no solo por su contenido, sino porque se espera que "genere sentido de emulación por parte de otros coleccionistas" y que contribuyan así a "engrandecer el Prado".
En este sentido, Falomir ha señalado que en 2019 se celebra el bicentenario del museo, una oportunidad para que cualquier ciudadano español pueda "sentir cercano" el Prado y, más allá del "respeto institucional", pueda contribuir y vincularse de manera "afectiva".
En cuanto a la ley de mecenazgo, Falomir cree que es "necesaria" porque, aunque el arte ha de estar "apoyado" por el dinero público, "no ha de ser el único que mantenga la actividad cultural en el país". "Ayudaría enormemente que la sociedad civil se involucrara y participara como hacen todos los países en el mundo occidental", ha dicho.
